Картины

Жан-Франсуа Милле. Цикл «Времена года» заказал Милле промышленник в 1868 году. В осенней сцене стадо пасётся после жатвы, вдали видны Шайи и Барбизон.

Фредерик Эдвин Чёрч. Пылающий закат висит над лесами и озером в штате Мэн. Фредерик Эдвин Чёрч создал картину в нью-йоркской мастерской в 1860 году, используя зарисовки путешествия…

Гюстав Моро. Картина принесла Моро признание на Салоне 1864 года. Остатки прежних жертв окружают столкновение Эдипа со сфинксом и показывают цену неразгаданной загадки.

Уильям Сидни Маунт. Белые мужчины слушают скрипача внутри амбара, темнокожий работник остановился снаружи. Их объединяет музыка, но дверной проём сохраняет социальное разделение.

Камиль Писсарро. Писсарро выбрал обычную сельскую местность, отказавшись от поисков знаменитого памятника или эффектного события.

Роберт Скотт Данкансон. Данкансон создал воображаемую долину по мотивам поэмы Томаса Мура «Лалла Рук». Дворцовая свита сопровождает историю путешествия персидской принцессы.

Никола Пуссен. По мифу, слепой Орион ищет солнечный свет, который должен вернуть ему зрение. Пуссен включил историю в пейзаж с облаками и водой.

Томас Икинс. Картина посвящена гонке на реке Скулкилл в Филадельфии в мае 1872 года. Джон и Барни Биглин проходят сложный разворот на середине дистанции, соперники остаются позади.

Никола Пуссен. Сюжет посвящён насилию в легендарной истории основания Рима. Для расчёта движения толпы Пуссен изучал античную скульптуру и расставлял восковые фигурки в маленьком подобии…

Альберт Пинкхем Райдер. Знакомый Райдера поставил крупную сумму на скачках, проиграл и покончил с собой. Художник переработал это событие в образ всадника-скелета с косой.

Пьер Огюст Ренуар. Вероятно, Ренуар соединил модель, позировавшую в мастерской, с прибрежными этюдами из Нормандии. Лицо написано сдержанно и тщательно, фон свободнее.

Чарльз Шилер. Шилер взял основу композиции из фильма «Манхатта», который снял вместе с фотографом Полом Стрэндом. Вид сверху соединяет здания Нижнего Манхэттена и надземную железную дорогу.

Жорж Сёра. Перед цирком Корви артисты бесплатно выступали для публики, чтобы привлечь зрителей внутрь. Сёра увидел такое представление на парижской Пряничной ярмарке 1887 года.

Уильям Меррит Чейз. Дора стала первой ученицей Чейза после его возвращения из Мюнхена. Немногие американские художники тогда принимали женщин на частное обучение.

Жорж Сёра. Это последний подготовительный этюд к большой картине из Чикаго. Краска ещё ложится раздельными пятнами, которые в окончательной версии станут более плотными точками.

Джон Синглтон Копли. Копли выбрал момент спасения, когда исход ещё остаётся неизвестным.

Анри де Тулуз-Лотрек. Английский художник Уильям Том Уорренер, друг Лотрека, разговаривает с женщинами в «Мулен Руж». Холст стал подготовкой к цветной литографии, изданной в 1892 году.

Гилберт Стюарт. По музейному рассказу, художник и заказчик отправились кататься, когда погода показалась подходящей для прогулки.

Элизабет Виже-Лебрен. Белое муслиновое платье связано с модой, которую распространила Мария Антуанетта. Поза графини, вероятно, отражает знакомство с британским портретом.

Мэри Кассат. Работа в Антибе усилила интерес Кассат к яркому декоративному цвету. Высокая точка зрения и тесно сближенные планы связаны с изучением японских гравюр.

Антуан Ватто. Меццетен — персонаж итальянской комедии, хорошо знакомый парижской театральной публике. В живописи его образ тогда был сравнительно новым.

Мэри Кассат. Моделью стала дочь друзей Дега, близкого соратника Кассат. Ребёнок сидит свободно, не поддерживая парадную позу взрослого портрета.

Эжен Делакруа. Делакруа обратился к роману Вальтера Скотта «Айвенго». Ребекку выносят из горящего замка по приказу Буагильбера.

Мэри Кассат. Прибрежные сюжеты редки у Кассат. Эту картину связывают с временем после поездки в Испанию с больной матерью в 1884 году. Рентген показал значительные переделки в мастерской.

Пьер Огюст Ренуар. Семья издателя расположилась в парижской комнате с японскими предметами и украшениями.

Фредерик Эдвин Чёрч. Чёрч совместил ближний и дальний края водопада в вид, недоступный человеку с одной неподвижной точки. Зритель как будто оказывается непосредственно над потоком.

Эдгар Дега. Оперный певец Жан-Батист Фор заказал эту сцену и предоставил её для выставки импрессионистов 1876 года.

Уинслоу Хомер. Мальчик управляет рулём небольшой лодки. Хомер изменял композицию, заменив одну из фигур якорем.

Жан Огюст Доминик Энгр. Мольтедо руководил римской почтой и представлял интересы французского духовенства в Ватикане.

Уинслоу Хомер. Название обозначает последовательное поражение двух птиц из двуствольного ружья. Ствол направлен в сторону уток и одновременно зрителя.

Поль Гоген. В первом большом таитянском полотне Гоген придал христианскому сюжету облик местных жителей. Часть композиции он заимствовал с фотографии рельефа храма Боробудур на Яве.

Джон Сингер Сарджент. На диване отдыхает Розмари Ормонд, племянница Сарджента. Картина относится к его переходу от публичных заказных портретов к более свободным семейным этюдам.

Анри Руссо. Руссо составлял свои воображаемые джунгли из наблюдений в парижском ботаническом саду и иллюстрированных изданий. Картину, вероятно, показали на Осеннем салоне 1907 года.

Томас Коул. Цикл Коула проводит человека через четыре возраста к смерти и христианскому спасению. Юность становится этапом надежд и движения к воображаемой цели.

Жак Луи Давид. Амур посещает Психею по ночам, скрывая своё имя. Давид придал богу облик нескладного юноши с довольной усмешкой.

Джеймс Макнил Уистлер. В 1871 году Джеймс Макнил Уистлер написал в своей лондонской мастерской портрет матери, Анны Матильды Макнил Уистлер.