Роспись потолка дворца Аменхотепа III

Эту роспись видели над головой. Фрагмент потолка обнаружили в помещении рядом со спальней Аменхотепа III во дворце Малката, на западном берегу Нила напротив Фив. Полы, стены и потолки важных зданий комплекса были расписаны. Сохранившаяся поверхность показывает лишь небольшой участок цветного интерьера XIV века до нашей эры.

Малката была связана с царскими юбилеями, праздниками обновления власти фараона. Ради них строили дворцы, церемониальные и административные здания, а рядом селили работников и ремесленников. Узор потолка принадлежал этой большой строительной программе. Для её осуществления требовались труд, материалы и снабжение целого временного придворного города.

Белые лепестки окружают синий круг. Такие розетки повторяются по всей поверхности. Художник обводит их тёмной линией, чтобы светлая форма сохраняла ясность рядом с жёлтыми полосами. Это изображение цветка, приспособленное к регулярному повторению в большом орнаменте.

Жёлтые полосы закручиваются вокруг розеток и продолжаются в соседние участки. Прослеживая одну линию, можно перейти от отдельного цветка к устройству всей сети. Узор не имеет очевидного главного центра. Его можно продолжать за границы нынешнего музейного фрагмента.

Между спиралями помещены бычьи черепа с рогами. Красные и чёрные варианты чередуются на голубом и красном фоне. Называть каждую такую голову портретом священного животного было бы слишком определённо. Здесь она включена в повторяющийся орнамент, а её конкретное значение требует дополнительных оснований.

У чёрно-белой головы заметны широкие цветовые участки и тонкая обводка. В соседней красной голове сохраняется та же форма. Меняется прежде всего цвет. Благодаря этому повторение остаётся последовательным, но поверхность не сводится к одинаковым ячейкам.

По поверхности проходят трещины, а некоторые участки бледнее соседних. Фрагмент частично восстановлен. Поэтому отдельные линии и оттенки нельзя автоматически считать нетронутой древней живописью. Сравнение повторяющихся элементов помогает увидеть общий замысел, но не заменяет сведений реставраторов о каждом участке.

Похожие потолочные узоры известны на более ранних памятниках Эгейского мира. Это позволяет обсуждать связи дворцовых культур, но одного сходства недостаточно, чтобы назвать мастера иностранцем или установить точный путь заимствования. Фрагмент даёт основания для сравнения и одновременно показывает предел того, что можно заключить из уцелевшего орнамента.