Лез-Андели. Кот-д’Аваль

Летом 1886 года Поль Синьяк работал в Лез-Андели на Сене. Он написал там десять пейзажей, испытывая недавно освоенный способ строить изображение отдельными цветными мазками. Весной работы нового направления уже появились на последней выставке импрессионистов. Небольшой речной город стал для Синьяка местом последовательного исследования цвета.

Церковный шпиль поднимается над домами справа. Его узкий силуэт помогает сразу прочесть поселение, хотя здание собрано из множества небольших мазков. Синьяк сохраняет узнаваемые ориентиры. Новый способ письма меняет поверхность картины, не разрушая устройства изображённого места.

Лодка у нижнего края показана с близкого расстояния. Её тёмный корпус пересекает светлую воду и частично выходит за раму. Такой обрезанный предмет делает берег местом, возле которого находится зритель. Речной пейзаж включает причал и транспорт, необходимые для жизни города.

Вода занимает большой треугольник между берегами. Синие, зелёные и светлые мазки остаются различимыми, но вместе дают ощущение освещённой поверхности. Синьяк развивал этот метод в общении с Жоржем Сёра. В музейном описании отмечено чередование точек и коротких штрихов, которыми он оживляет строгую композицию.

Полоса домов проходит поперёк картины. Разделённый цвет не означает одинакового обращения со всеми предметами. Для стен достаточно коротких прямоугольных следов кисти, для отражений нужны прерывистые движения. Через размер и направление мазков Синьяк сохраняет различие между твёрдой постройкой и водой.

Поля на склоне превращаются в трапеции и полосы. Эта геометрия опирается на уже разделённую человеком землю. Художник усиливает её в композиции, связывая обработанные участки с треугольником реки. Вид кажется упорядоченным ещё до того, как зритель начинает разбирать отдельные цвета.

Тень внизу справа написана синими и фиолетовыми оттенками. Она продолжает цветовую работу освещённых мест. В 1886 году критик Феликс Фенеон назвал новое направление неоимпрессионизмом. Название соединяло наследие импрессионистов с более последовательным исследованием того, как соседние цвета меняют друг друга.

Деревья слева поднимают вертикали над горизонтальной рекой. Их кроны и берег написаны тем же дробным способом, но повторяющиеся стволы создают крупный ритм. Синьяк одновременно рассчитывает расположение больших форм и работает над небольшими цветовыми различиями внутри каждой из них.

Вблизи эта картина распадается на множество следов кисти; с расстояния снова появляется ясный речной вид. Рассматривая её, зритель сам выбирает, насколько собранным будет изображение. Подвижным оказывается уже наше положение перед полотном, хотя лодки, дома и берега остаются на своих местах.